穿过长廊，来到石舫，以"河清海晏"之意命名为"清晏舫"。江南园林的石舫，多寓意园主人追求宁静清幽，不愿受羁绊束缚。皇家园林却不同，"雪棹烟篷何碍冻，春风秋月不惊涛。载舟昔喻有深慎，磐石因思永奠安。"乾隆为此专门而做的《咏石舫》，前一句写石舫能够经历霜冻惊涛，后一句以"水能载舟亦能覆舟"的治国之理警示勉励，咏石舫，也在寄寓清王朝政权稳固，永不能没。但希望只是希望，1860年，英法联军火烧圆明园后，清漪园也未能幸免。重建的石舫，仿外国游轮建成的西方洋楼样式，彩色玻璃窗的两层舱楼，两个西洋火轮船式的机轮也别具特色。对于下雨时的设计更加精妙，落在船顶的雨水通过四角的空心柱子，通过船身的四个龙头口排入湖中。
    一条美丽的西堤横卧在昆明湖，将湖分成了西湖和南湖。界湖桥、豳风桥、玉带桥、镜桥、练桥、柳桥，长堤上六座石桥更是为西堤的美锦上添花。早就听说过玉带桥的名气，一见，确实让人被玉带桥的美所折服，半圆的拱桥，有一种曲线的美，一种流利酣畅的曲线美，加上汉白玉和青白石的桥身，的确如同一条洁白绮丽的玉带。而桥洞与湖水里的倒影恰恰构成一轮满月，虚实相应，圆润丰盈。西堤上的景明楼是仿湖南的岳阳楼而建，以《岳阳楼记》的"至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷"，乾隆将其命名为景明楼，它由三座二层楼阁并排组成。此时正是春和景明之际，和煦的阳光洒在昆明湖上，波光粼粼，万顷湖水尽在眼底，让人心境开阔。
    "玉带桥边耕织图，织云耕雨肖东吴"，乾隆不仅将江南的园林搬到了这园子里，也将江南水乡的耕织景象搬来了这里，蚕神庙、织染局、水村居，丝丝杨柳，青青碧草、都给我们展现了一幅多姿的江南画卷。但身在皇家园林里耕织景区，觉得虽然有江南风光之秀丽婀娜，却总觉得少了一份水乡的素雅朴实，多了一些华贵。而真正能够让人感觉到质朴恬静的田园风光还是那《耕织图》的石刻，二十一幅《耕作》、二十四幅《蚕织》，加上御题的几幅，四十八幅石刻线条酣畅流丽，人物神态恬然自得，将那一幅幅男耕女织的场景刻画得生动逼真。在建造赏心悦目的园林的同时，帝王也没有忘记立国之根本，在那个以农立国的时代，帝王对农耕文化十分崇尚，将农耕桑蚕的思想与造园艺术相结合，在这园林中建造了这别样的景观，赋予了园林艺术另一种的文化。在以苏州为代表的江南园林里，在山水时常能够感觉到园主人追求宁静淡泊、静心息性的志趣，在耕织园里，这里的山水让我们感受的角度变换了，它承载了更深远的意义。
    颐和园太大，这次去的时间匆匆，许多景点都来不及去，连十七孔桥也只能远远的欣赏。连接南湖岛的十七孔桥横架在昆明湖中，打破了昆明湖的平面感，给碧波万顷的湖面增加了层次，十七个连孔，像连绵翻滚的波涛，有一种连贯流畅的曲线美，远远望去，150米长桥笔直的横卧在湖面，给人一种直线的美与气势。
    作为皇家园林的代表，同江南的私家园林相比，她不像江南园林的色彩素雅而清丽，她的色彩凝重而艳丽。江南园林却给人一种紧凑精致的美，这种细腻的美让人细细品啜，而她处处显出一种恢弘大气，山山水水中也多了一份厚重，让人在厚重之中人去沉思着中国最后一个王朝的兴衰历史。